Zoom sur une jeune actrice pro­met­teuse qui n’a pas sa langue dans la poche et dont on n’a pas encore fini d’enten­dre parler.

MEIJI U TUM’SI : En règle géné­rale te reconnais tu dans tes films ? Est-ce que l’image que tu vois à l’écran res­sem­ble à celle que tu t’en fais pen­dant le tour­nage ?

Fatou N’diaye : Il y a très sou­vent un déca­lage entre le moment de l’action et ce qui reste de l’action qui est collée à l’image. Moi je pense que c’est impos­si­ble d’être quelqu’un d’autre même s’il y a tou­jours quel­que chose qui reste de soi. Parce que la matière pre­mière c’est soi même. On ne peut pas com­plè­te­ment dis­pa­raî­tre. On peut chan­ger mais pas dis­pa­raî­tre donc je dois être quel­que part là dans.

Quel est le film dont tu es la plus fière ?

Non, il faut me deman­der ça dans vingt ans.

J’insiste parce que malgré ton jeune âge, tu as déjà un beau par­cours der­rière toi.

Honnêtement je ne sais pas. Tous m’ont apporté quel­que chose. Le pre­mier, FATOU LA MALIENNE, l’his­toire a été très forte parce que j’ai ren­contré de très belles per­son­nes dans l’équipe de tour­nage des comé­diens aux tech­ni­ciens. Et c’était drôle, en deux mois j’ai appris énormément et je me suis vrai­ment amusée. Je me suis moins amusée après le tour­nage quand le film est sorti mais c’est resté une expé­rience très épanouissante.

Puis je te deman­der ce qui t’a le moins amusé après ce tour­nage ?

Ce qui m’a le moins plu c’est qu’avant je n’avais pas envi­sagé le métier de comé­dienne. Je l’ai envi­sagé au moment où on m’a pro­posé un projet qui me sem­blait plus qu’inté­res­sant puis­que j’ai dit oui. Ce qui m’a semblé vrai­ment bizarre c’est que même si le projet était très investi de quel­que chose à dire, moi je le pre­nais comme une fic­tion. Il y avait une his­toire à raconter c’était un reflet de quel­que chose quel­que part et de quel­ques gens. Ce n’était pas un docu­men­taire ! Moi je ne l’ai jamais vu comme ça ni au moment de la lec­ture ni au résul­tat fini. J’ai tenu un moment, après c’est pas un métier d’être FATOU LA MALIENNE. Mon métier c’est comé­dienne c’est pas FATOU LA MALIENNE. C’est quand même impor­tant. Ce qui m’a sidéré c’est d’avoir à me jus­ti­fier.

Comment as tu vécu le succès ?

Je ne l’ai pas mal vécu et je ne l’ai pas bien vécu non plus. Parce que pour moi c’est une notion com­plè­te­ment abs­traite qui ne veut pas dire grand chose. Ce qui veut dire quel­que chose c’est de tra­vailler avec les gens avec les­quels on a envie de tra­vailler. Etre porté sur des pro­jets sur les­quels on est emballé après ce qu’il y a autour c’est quel­que chose que je n’arrive pas à com­pren­dre parce que le prin­cipe même du succès c’est qu’il ne tient à rien.

Quelles ont été tes impres­sions après avoir tourné en Afrique pour la pre­mière fois avec le cinéaste FLORA GOMES dans NHA FALA ?

J’ai retrouvé ma tem­pé­ra­ture interne la plus confor­ta­ble. J’étais à la maison. Un moment je me suis dit que j’allais peut-être me sentir un peu dépay­sée mais au contraire pas du tout c’est quand je suis ren­trée à paris que je me suis sentie vrai­ment dépay­sée. Pour moi il n’y a eu aucune bar­rière même pas de la langue parce qu’il par­lait créole -por­tu­gais que j’avais appris avant de partir pen­dant un mois et demi avec quelqu’un.

En tant qu’actrice, quel est ton rap­port avec la nudité dans le cinéma ?

Pour moi s’il n’y a pas une cohé­rence par rap­port à une his­toire, une ren­contre avec les per­son­na­ges, une ren­contre avec le réa­li­sa­teur. S’il n’y a pas une cohé­rence assez forte dans ces trois piliers pour qu’il y ait de la nudité …l’his­toire peut ne jamais se faire. Ce n’est pas une ques­tion de pudeur parce que je viens du man­ne­qui­nât même dans le man­ne­qui­nât j’esti­mais que si c’était nu et que c’était pure­ment gra­tuit et c’était juste pour faire plai­sir aux gens qui regar­dent en géné­ral je disais non s’il n’y a pas lieu qu’il y ait une scène de nu. C’est d’abord une ren­contre avec un réa­li­sa­teur, une his­toire et des per­son­na­ges s’il y a une cohé­rence dans tout ça, ça peut fonc­tion­ner parce que c’est de moi qu’il s’agit. Effectivement s’il n’y a pas de cohé­rence, j’ai du mal avec la nudité et ça peut aller jusqu’à la guerre. Et comme je n’ai pas envie d’aller jusqu’à la guerre, en géné­ral je suis très claire.

As tu une manière par­ti­cu­lière de pré­pa­rer tes per­son­na­ges ?

Je fais comme à l’école, je prends mon livre de leçon en l’occur­rence mon scé­na­rio, je le mets sous mon oreiller et j’attends que ça rentre. J’essaye de com­pren­dre le per­son­nage et de dis­cu­ter avec et de voir si on a des affi­ni­tés et s’il y a une ren­contre qui se fait jusqu’à ce qu’on devienne pres­que un. Je ne suis pas for­cé­ment pour cette méthode qui consiste à deve­nir com­plè­te­ment le per­son­nage. Il s’agit de com­pren­dre son per­son­nage et de vivre avec pen­dant un moment parce qu’il y a un par­cours à avoir avec, le plus long­temps pos­si­ble sans pour autant trop s’atta­cher pour pou­voir le quit­ter sans trop de dif­fi­culté. C’est très dur de quit­ter un per­son­nage parce qu’un per­son­nage c’est aussi l’his­toire d’un tour­nage, de plu­sieurs ren­contres ; c’est une grande his­toire avec plein d’his­toi­res à l’inté­rieur. Quitter un per­son­nage c’est aussi dire au revoir et j’ai beau­coup de mal à dire au revoir.

Moi je dis ça par rap­port au métier de comé­dien. C’est qu’on vit quel­que chose de très fort pen­dant un moment de soi à soi et des autres à soi. Il y a quel­que chose de très fort qui se cons­truit fina­le­ment on est juste des noma­des. On cons­truit des palais immen­ses et puis quand c’est fini on souf­fle dessus et puis il faut cons­truire une autre maison un plus loin mais pas sur le même endroit c’est pas pos­si­ble.

Je tiens à signa­ler à tous nos inter­nau­tes que vous pour­rez pro­chai­ne­ment décou­vrir un nou­veau "palais immense" de FATOU en 2005 dans vos écrans dans SOULI, le der­nier film de ALEXANDER ABELA où elle confirme une fois de plus son talent aux côtés de MAKENA DIOP, AURELIEN RECOING, et de JEANNE ANTEBI.

Propos recueillis par MEIJI U TUM’SI
le 26 novem­bre 2004 à Paris
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