Les enfants de Troumaron nous rap­pelle que ces « indi­gè­nes » de nos vil­lé­gia­tu­res d’Outre Mer sont contraints à une vie de dénue­ment et de pré­ca­rité. Alors que les jour­naux télé­vi­sés annon­cent la fer­me­ture de la toute der­nière usine qui offrait à un quar­tier de modes­tes emplois, rien ne semble frei­ner l’indus­trie flo­ris­sante du tou­risme qui offre en pâture une jeu­nesse aux ten­ta­tions de l’argent facile. Reprenant les per­son­na­ges du Roman « Eve de ses décom­bres », les réa­li­sa­teurs ten­tent de nous faire entrer dans la vie inté­rieure de cap­tifs qui ten­tent de trou­ver le sens d’une vie de frus­tra­tions où l’on n’a pas le choix de ses ambi­tions.

Pour tous il est clair que leur envi­ron­ne­ment les oppresse, chacun pour ses pro­pres rai­sons. L’ouver­ture du film nous fait un très rapide et appuyé « tour de table » de ces quatre pro­ta­go­nis­tes ; un exer­cice un peu mala­droit à la consé­quence fâcheuse d’enfer­mer ces per­son­na­ges dans des arché­ty­pes. Misérabiliste peut-être (on ne peut s’empê­cher de se poser la ques­tion), le film prend le parti de ne dépein­dre ce quar­tier, sen­si­ble, que par la néga­tive. Si l’on admet que la vétusté, la pro­mis­cuité, la déser­ti­fi­ca­tion économique, l’échec sco­laire, l’alcoo­lisme soient le quo­ti­dien de ce micro­cosme, qu’en est-il de la ten­dresse, de l’humour, de la soli­da­rité ? Ils sem­blent avoir tota­le­ment dis­paru sous les agres­sions mul­ti­ples d’une société déli­ques­cente. Sont-ils vrai­ment solu­bles dans la misère ? Plausible, au vu du récit de Harrikrisna et Sharvan Anenden.
Face au cons­tat de l’impla­ca­ble injus­tice, pour une jeu­nesse écorchée, il semble que la morale ne repré­sente pas grand chose. A ceux qui ten­tent malgré tout de rester en contact avec elle les sobri­quets ridi­cu­les, les raille­ries. Après tout, comme le for­mule Eve face à la naï­veté de Savita, est-ce la morale qui nous sau­vera ?

Malgré un jeu inégal et un début pous­sif, le film trouve peu à peu ses mar­ques et déli­vre quel­ques scènes fortes où la peti­tesse des moyens, le manque d’expé­rience des comé­diens et le sup­port vidéo du tour­nage se font com­plè­te­ment oublier. Des moments volés à un ensem­ble qui peine un peu à impo­ser une esthé­ti­que et à s’affran­chir vrai­ment du cliché.

Sophie Perrin